在中式文化情結中，姑蘇園林的美已經超越了設計范疇，“留園清風過，吹盡薄脂粉，曲溪傍山房，何家小姐恨”，它被植入了中式羅曼蒂克的夢境，而設計師九叔大膽地把這個夢移植到了室內，園林移步易景的傳統招式加上巧妙搭配的新舊古典家具，讓它不僅僅是符號堆積，而讓中式室內設計有了一份別有韻味的依托，沒想到留園旖旎繾綣的氣質竟然和家的氛圍這么和諧。
    用屏風和隔斷制造屬于你的“曲徑通幽”

    姑蘇園林的美和“宏大”、“雄偉”都不沾邊，恰恰相反，它最大的魅力在于深藏其中的細枝末節，永遠不會把空間大咧咧地直接展現，反而是利用一段屏風、一塊山石，甚至一株花草制造空間的層次感，就像《牡丹亭》里描述的：夢回鶯囀，亂煞年光遍，人立小庭深院。“要把這樣的空間神秘感制造出來，就要借鑒蘇州園林常用的‘框景’和‘障景’。”設計師這樣解釋。

　　在大廳入門的玄關處，就有一個典型的“障景”法使用。由于一樓主要用于會客，功能單一，幾乎沒有太多的空間可供分割，房屋本身的結構可以從門口一眼望到最內部的樓梯，內部一側的客廳也一覽無余，所以設計師在這個重點位置設置了一處隔斷。它的風格十分簡單，木雕桌上擺放著一件唐裝擺件，而上方則是木雕鏤空的裝飾，“雖然很簡單，但有它阻隔，整個大廳的空間會更有層次感，會讓人好奇，想要繼續探索內部的空間。”九叔說。

　　清代地磚和斑駁古家具要自成“小生態”

　　“框景”則是設計師借鑒的另一個園林手法，在整個風格里制造出一個“小生態”，從而形成別具一格的味道。九叔認為，框景的本質是用“疏離感”制造亮點，與其努力地把曲高和寡的家具強行塞入大環境，不如故意讓它獨立存在，就像園林里常用的門洞和窗格，它們“框”出來的景致會從整個園林中脫穎而出。

　　玄關處的格調很顯然和整個客廳有所區別，最顯眼的莫過于這里的青灰色地磚。見到它們的人常忍不住打聽：這復古地磚效果太好了，哪里買得到？當然夠“復古”，其實這是專門從蘇州購買的古建筑土陶磚，當地人把老建筑拆掉后回收地磚再賣，這個片區鋪的可是清末時的陶磚。同時，這個區所擺放的家具也是貨真價實的老家具，斑駁的紋理顯示了它的年齡。

    “故意不把古舊的家具和現在制作的家具直接混合。”九叔認為新舊家具的“混搭”必須要有一定的距離感，就像“框景”講究的疏離感，舊家具和古陶磚自己形成一個小生態，風格感更強，再和周圍的環境搭配，會更加和諧，而非新舊交叉所顯現出的凌亂。九叔還專門找來一個鐵藝鳥籠強化這種古舊感。

　　悄悄藏些現代元素到你的“園林”中

　　“就算做再純正的中式設計，我自己都喜歡悄悄藏一些小小的現代元素到里面，這是我和自己的一個游戲，也是為了讓作品更有表現力。”在九叔看來，如果直接把現代設計和中式古典設計放在一起，是種不負責任的“混搭”，非得“藏”才有意思，就像客廳紅墻的那幅裝飾畫。畫面是雨后荷花的景致，的確有中國味，但是看上去卻讓人感到哪里有些不同，原來這幅畫是專門從大芬油畫村請油畫師繪制的，“也許有人會認為這樣的房子應該掛一幅水墨畫，但是那就太平鋪直敘，油畫的濃重的表現力剛好適合那面紅色墻。”在客廳的另一個角落，放著九叔定制的落地燈，落地燈雖是現代設計最常見的一種，但是這盞落地燈卻以燈籠架的形式出現，實用而且有趣味。